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本书是香港著名作家也斯的重要代表作品。《剪纸》中描写了两个平行发展的爱情故事，其中的情节与人物彼此不相关，但有所对照，有内在的叠合。作品从不同的层面展示出香港社会与文化异质多声的特点，探询了错综的文化脉络与不同的人物个性的亲疏关系以及人与人 之间沟通的可能性。故事一的情节穿行于办公室、计程车、商业中心、迷宫般的家居、广告图像的制作间中，故事二的主要场景则在古旧的老街、充溢着亲情的宅院、民间艺人的居所、粤曲的排演地。在这分别代表着传统的与现代的生活方式和文化氛围的环境中，作家通过“剪纸”这一意象的直接意义和转喻形式，观察和比较了不同文化脉络的人物在现实中的处境。

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也斯（1949—2013），本名梁秉钧，香港著名诗人、散文家。生于广东新会，在香港长大，美国加州大学比较文学博士，曾任教于香港大学比较文学系、香港岭南大学中文系等。20世纪70年代初开始创作，译介法国、拉丁美洲及美国地下文学，撰写评论，任文艺刊物编辑，与友人创办杂志，推动香港文艺创作发展。主要著述包括：诗集《半途──梁秉钧诗选》（第四届香港中文文学双年奖作品）、《雷声与蝉鸣》、《游离的诗》，散文集《神话午餐》、《街巷人物》、《在柏林走路》，小说集《剪纸》、《岛和大陆》、《布拉格的明信片》（第一届香港中文文学双年奖作品）、《记忆的城市·虚构的城市》、《后殖民食物与爱情》（第十一届香港中文文学双年奖作品）等，其中多部作品被翻译成英、法、德、日等多种语言。

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我走過電車路，到對面一爿茶室吃晚飯，我叫了一碗叉鵝飯。在等的時候，我又拿出稿紙來繼續寫。我的許多段專欄，一定都是這樣寫成的，在壓着菜單的玻璃桌面上，在茶漬旁邊，周圍是人們哄鬧的談話聲音，蒸汽和吆喝，骯髒的磚地上散滿牙籤（有人拖地的時候你就把腳縮起），兩旁牆上的玻璃上潦草地寫著小菜的價錢。我喝一口微溫的茶，回想一日遇見的種種，在那些未定形的時刻中，我嘗試回想牆上的一道陰影、一個人臉上的一道傷疤、一陣白蘭花的香味，或一句曖昧的話語，回想的時候，它們的形象變得明朗起來，容易接近了。有時稿紙上黏了一些工作桌上的字屑，一些堂皇的大號字或者油膩的字眼，我便嘗試把它們抹去，好像覺得只有先抹去那些固定的字的組合，才可以重新排列文字，我寫了又塗，有時偏激過分了，有時又說得不夠，於是又把它塗去，整頁紙都塗花了。我覺得自己像一個植字工友，一個字一個字的邊植邊改。

爱是一朵玫瑰花

但你最好不要摘它

它只在枝头上

才可以生长

她抱膝坐在地上，垂下头去，双分的头发间露出柔和的颈背。

这人恐怕没什么恶意，或许是个孤独而充满幻想的人，沉默地坐在一旁，看着乔咬笔杆沉思或是谈笑，心中有了感动，把她塑成某一个形象。

这些木质的模子里雕着生命的图案，生命嵌在里面，由温热而至冷却，成形而坚硬。我走过，在这些鸟或鸟笼、图案或模子中间寻找你。

这些事物，带着它们陈旧朴实的外貌，当阳光照在高楼的顶端，它们沉没在不变的阴影里。时间在外面急步走过，它们凝定不动，带着它们熟悉的气味，带着它们陈旧而美丽的样貌，千年如一日地生活下去。

...直至后来我听到谢素秋唱的：“哎吔，可憐露濕鞋兒冷，百拜風神你要順情，但願盡向儂吹莫向郎，代玉纖重把郎衣整。” 我忽然觉得这正好借来描写你画中那种光影相成，温暖与湿冷软语商量，挺身承受的胸怀里犹豫的指头和低首的微红的调子。

书籍介绍

本书是香港著名作家也斯的重要代表作品。《剪纸》中描写了两个平行发展的爱情故事，其中的情节与人物彼此不相关，但有所对照，有内在的叠合。作品从不同的层面展示出香港社会与文化异质多声的特点，探询了错综的文化脉络与不同的人物个性的亲疏关系以及人与人 之间沟通的可能性。故事一的情节穿行于办公室、计程车、商业中心、迷宫般的家居、广告图像的制作间中，故事二的主要场景则在古旧的老街、充溢着亲情的宅院、民间艺人的居所、粤曲的排演地。在这分别代表着传统的与现代的生活方式和文化氛围的环境中，作家通过“剪纸”这一意象的直接意义和转喻形式，观察和比较了不同文化脉络的人物在现实中的处境。