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婚姻生活的第一万种可能

渐行渐远却无法分离的亲密关系

《食蓼之虫》是日本作家谷崎润一郎的小说作品，讲述貌合神离的斯波要与美佐子夫妻二人从起意到确定离婚的过程。看似和谐的夫妻关系，分离已成定局，但牵绊绵延。两人各自都有另外的伴侣，却都不愿主动结束婚姻。斯波要时不时去找欧亚混血女郎露易丝，还与岳父大人的年轻女伴阿久渐生暧昧；美佐子与情人阿曾定期相会，做着长相厮守的准备——渐行渐远的夫妻却又对彼此有所期待，相互揣度，相互试探，对离婚之于年幼儿子的影响顾虑重重，对离婚之后的生活心怀忐忑，两人竟达成合约，“采取连自己都难以察觉的渐进方式来达到分离的目的”。

关于书名，作者有一段解释：“调查一下，发现中国谚语‘蓼虫不知苦’是日本谚语的元祖。我没尝过蓼叶，看来非常苦。此谚语好像是嗤笑爱的人沉溺于爱，不觉察对方的缺点，但日本把本来的意思略加引申，很多时候也用于人各有秉性，所以应该任个人所好，他人不要干涉。总之，我用作小说的题目是依照后者的解释。”

1.本书探讨一对夫妻在婚姻关系中的思考和挣扎，斯波要和妻子美佐子之间没有特别的变故，但貌合神离，于是共同探索全新的婚姻模式，令人深思婚姻与夫妻的意义。即使放在当前来看，也丝毫不过时。

2. 谷崎润一郎是日本唯美派文学大师，日本近代文学的代表作家之一，1958年三岛由纪夫以《食蓼之虫》等作品推荐谷崎润一郎候选诺贝尔奖。此次推出的《食蓼之虫》作为谷崎润一郎作品创作中的一个重要转折点，提出了对日本文化的重新考量，转向对日本传统美学的欣赏，具有特别的意义。

3.小说用大量篇幅描绘日本传统艺术净琉璃，并通过岳父的女佣阿久和旅居上海的弟弟的描写阐述了新旧社会变革交替里的矛盾，笔触细腻，深受著名作家郁达夫等人的赞赏。

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谷崎润一郎（1886－1965）

日本唯美派文学代表作家。1910年以《刺青》《麒麟》登上文坛，代表作有《痴人之爱》《卍》《春琴抄》《阴翳礼赞》《细雪》《少将滋干之母》《钥匙》《疯癫老人日记》等。曾获每日出版文学奖、朝日文化奖和每日艺术大奖。1949年获日本文化勋章。

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“所谓选合适的时机，其实也包括季节的因素。也就是说，季节不同，人的悲伤程度也大不同。秋季是最不适合离婚的季节，悲伤程度最强。有的男人在即将分手之际，听到老婆哭着说‘这天气这样一天天地寒冷下去’，立马停止离异。我想实际上真可能确有其人。”

p36

...the very fact that he was a child of the merchants' quarter made him especially sensitive to its inadequacies, to its vulgarity and its preoccupation with the material. He reacted from it toward the sublime and the ideal. It was not enough that something should be touching, charming, graceful; it had to have about it a certain radiance, the power to inspire veneration. One had to feel forced to one's knees before it, or lifted by it to the skies. Kaname required this not only in works of art. A woman-worshipper, he looked for the same divine attributes in women, but he had never come upon what he was looking for either in art or in women.

p51

Kaname for his part was not purposely displaying a strength he did not feel; but perhaps a contagious air of strength and virility ab...

斯波要听了妻子的自白以后，并没有怂恿她投向阿曾，只是说自己没有指责妻子的婚外恋“不道德”的权利，不论她的恋情发展到何等地步，自己唯有承认现实。不过，他的这一态度确实也起到了间接怂恿妻子的作用。她所需要的，并不是丈夫的豁达大度、通情达理和宽宏大量，她说：“我自己真的不知如何是好，犹豫不定。如果你让我与他断绝关系，我立刻就停止与之交往。”要是那时斯波要强令她“别干那种蠢事”，妻子会感到万分欣喜的。哪怕当时斯波要不说那是“不道德的恋爱”，只说一句“那对你并没有什么好处”，她也会毅然决然地与阿曾分离的。她期望听到丈夫说出这样的话。丈夫对自己如此冷漠疏远，她没有期望得到丈夫的爱，却至少真心希望丈夫能够制止自己与别人的爱。可是，当美佐子逼问他“怎么办才好”的时候，丈夫却只是唉声叹气地说：“我也不知道该怎么办。”打那以后，阿曾在自己家里进进出出，妻子外出频繁，且深夜才归，他从不干涉，也不面露愠色。美佐子只能靠自己来处理有生以来第一次经历的恋爱所遇到的情况。

“我觉得呀……”高夏说，“近代女性全都渐渐向娼妇型转变，像美佐子那样的，恐怕也说不上是贤妻良母型女人吧。”

“她原来倒是贤妻良母型的，不过算是用娼妇型的化妆包裹着贤妻良母的灵魂。”

“也许是那样——那的确与化妆有关。近来女人的化妆多少受到美国电影女演员的影响，怎么也像妓女的样子。上海的女人也一样。”

“再说，我本人也难免有尽量使她成为娼妇型女人的倾向。”

“那是因为你是个女性崇拜者的徳行吧。女性崇拜者多有喜好娼妇型女人胜于贤妻良母型女人的表现。”

“不，并不能那么说。怎么说呢？——问题又回到了原处。我让她成为娼妇型女人的目的是以为那样便于离异。没想到那是大错特错了，她要是真能彻底变回去倒好了，可是她完全是临阵敷衍，关键时候依然表现出贤妻良母的本性，还显得很不自然，令人讨嫌。”

书籍介绍

婚姻生活的第一万种可能

渐行渐远却无法分离的亲密关系

《食蓼之虫》是日本作家谷崎润一郎的小说作品，讲述貌合神离的斯波要与美佐子夫妻二人从起意到确定离婚的过程。看似和谐的夫妻关系，分离已成定局，但牵绊绵延。两人各自都有另外的伴侣，却都不愿主动结束婚姻。斯波要时不时去找欧亚混血女郎露易丝，还与岳父大人的年轻女伴阿久渐生暧昧；美佐子与情人阿曾定期相会，做着长相厮守的准备——渐行渐远的夫妻却又对彼此有所期待，相互揣度，相互试探，对离婚之于年幼儿子的影响顾虑重重，对离婚之后的生活心怀忐忑，两人竟达成合约，“采取连自己都难以察觉的渐进方式来达到分离的目的”。

关于书名，作者有一段解释：“调查一下，发现中国谚语‘蓼虫不知苦’是日本谚语的元祖。我没尝过蓼叶，看来非常苦。此谚语好像是嗤笑爱的人沉溺于爱，不觉察对方的缺点，但日本把本来的意思略加引申，很多时候也用于人各有秉性，所以应该任个人所好，他人不要干涉。总之，我用作小说的题目是依照后者的解释。”

1.本书探讨一对夫妻在婚姻关系中的思考和挣扎，斯波要和妻子美佐子之间没有特别的变故，但貌合神离，于是共同探索全新的婚姻模式，令人深思婚姻与夫妻的意义。即使放在当前来看，也丝毫不过时。

2. 谷崎润一郎是日本唯美派文学大师，日本近代文学的代表作家之一，1958年三岛由纪夫以《食蓼之虫》等作品推荐谷崎润一郎候选诺贝尔奖。此次推出的《食蓼之虫》作为谷崎润一郎作品创作中的一个重要转折点，提出了对日本文化的重新考量，转向对日本传统美学的欣赏，具有特别的意义。

3.小说用大量篇幅描绘日本传统艺术净琉璃，并通过岳父的女佣阿久和旅居上海的弟弟的描写阐述了新旧社会变革交替里的矛盾，笔触细腻，深受著名作家郁达夫等人的赞赏。